書名：びっくり館の殺人
作者：綾辻行人／繪者：七戶優
出版社：講談社ミステリランド
相隔近兩年之後，綾辻繼長達1300多頁的大作《暗黑館の殺人》之後，推出了館系列第八作。只是本作和前面七作不同，是放在以兒童、少年為主的書系ミステリランド，但是雖然書系不同，可是長久以來隱藏館系列最底層的中心思想絲毫沒有改變。說得精確一點，在作品風格多采多姿的館系列中，1300多頁的暗黑館和300多頁的びっくり館有著極為相似之處，應該可以說是綾辻對於幻想小說的造詣和熱情在這兩作發揮地淋漓盡致。
一名名為三知也的少年無意間認識了住家附近的某棟被稱為「びっくり館」的豪宅主人的孫子俊生，兩人結為好友。在那一年的聖誕夜派對上，俊生的爺爺古屋敷龍平被三知也、三知也的同班同學あおい、以及俊生的家教新名努發現遭人殺害，然而案發現場「リリカの部屋」卻是個不折不扣的密室，兇手就這麼消失了蹤影......
小說一開始就描寫了案件，接著採取倒敘法描寫三知也和俊生的交往過程。這個部分其實相當冗長，因為其中也寫到了三知也本身的家庭情況等等乍看之下和案件本身毫無關係的事情。可是等到真相大白之後，回頭再看就會這些描寫緊扣著案件，完全沒有任何浪費。這一點和暗黑館頗為不同，或許是受限於本系列的篇幅以及概念的原因，綾辻並沒有長篇累牘、鉅細靡遺地寫些瑣碎的場面，實在蠻令人感激的。（笑）雖然那些都是他展現他在幻想小說上功力的成果，可是暗黑館一作實在讓人看得很累啊。
至於真相，我大概就只能用「簡單就是美」這句話來表示我的看法了，非常簡單、相當樸素，可是十分美麗。答案就攤在讀者眼前，端看讀者有沒有辦法看穿。本作中某段重要的人偶戲碼除了展現了綾辻描寫瘋狂的功力之外，更是大大提高了真相的衝擊度。看完之後，我還茫然了幾分鐘.....（笑）我想應該會有讀者對於案件發生的原因有所不滿，不過我認為這正是綾辻大膽又任性的地方，對我來說是非常迷人的。可是我也不是全然就覺得這部作品沒有缺點，全書讀罷之後，那個結局實在有點像廉價的恐怖電影啊......但是我又會禁不住揣測接下來會發生什麼事情，綾辻先生，真是太壞心了。（笑）
最後，我一定要大大地推一下本作的插畫啊！！！！我一直不喜歡這個系列的插畫，因為都不好看。（喂）可是七戶優的的畫風纖細又美麗，封面的リリカ實在太漂亮啦～～～（請想像XXXHolic中四月一日看到小葵笑容的花痴樣）（爆）讓我剛看到封面就感動到想跟責編道謝啊～尤其是本作都和法月的同系列新作《怪盗グリフィン、絶体絶命》擺在一起，更顯出其獨特的美麗風貌～XD，唉～以後再也看不到這麼漂亮的書，怎麼辦啊！！！這樣也會讓我極可能嫌棄最後兩本館系列的長相啊～（爆）
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原本應該在上個月底就公布的第六屆本格ミステリ大賞的入圍作品名單，因為在選擇過程討論地太過激烈，所以延到前幾天才發表。本屆共有五部作品入圍，名單如下：
小說部門
1.ゴーレムの檻―柄刀一（◎）
2.扉は閉ざされたまま―石持浅海（◎）
3.向日葵の咲かない夏―道尾秀介
4.摩天楼の怪人―島田荘司（◎）
5.容疑者Xの献身―東野圭吾（◎）
研究及評論部門
1.探偵小説と二〇世紀精神—笠井潔
2.ニッポン硬貨の謎—北村薫（以「北村薰的Queen論」的角度入圍）（◎）
3.ヒッチコック「裏窓」ミステリの映画学—加藤幹郎
4.ミステリー映画を観よう—山口雅也
本屆的入圍名單基本上和年度排行榜沒有太大出入，只有道尾秀介是個比較陌生的名字。道尾在1975年出生，以《背の眼》獲得第五屆ホラーサスペンス大賞・特別賞出道，本作是他的第三部作品。
柄刀一的《ゴーレムの檻》則是宇佐見博士系列的第二部作品，描寫擁有時空跳躍能力的宇佐見博士在各種時空中碰上了各式各樣的謎團，是部充滿了幻想以及理論之美的作品。（用這種字眼好像我很喜歡這部的樣子，呵呵～XD）
石持的《扉は閉ざされたまま》則是喜歡倒敘推理的人不可錯過的傑作。石持十分擅長閉鎖空間類型，他的前三部作品將會有中文譯本，請大家期待。
至於剩下兩本，一部是御手洗系列的最新長篇作。我想很多人都跟我一樣，只要看到御手洗三字就買帳，因此應該不用多提。（笑）一部是可說是2005年最大問題作也不為過的作品。前面也提過幾次，所以就不再提了。基於最近流行錦上添花，我想《容疑者》要拿下第五個獎項，應該沒有太大問題，除非有人出來拚命阻止.。（笑）有關評論的部分，提名了北村薰的昆恩仿作也是件有趣的事情。/>
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入圍名單如下：
伊坂幸太郎—死神の精度
荻原浩—あの日にドライブ
恩田陸—蒲公英草紙
恒川光太郎—夜市
東野圭吾—容疑者Xの献身
姫野カオルコ—ハルカ・エイティ
之所以拿出來講，當然是因為東野圭吾再次入圍直木獎，這次已經是第六次了！！因為東野堂堂的五次入圍五次落選的紀錄，日本文壇已經出現一種說法叫「東野圭吾路線」，意思是「一直入圍、一直落選，然後年紀就過了......orz」，目前這個路線的候選人有伊坂幸太郎和恩田陸（這不是詛咒人家嗎...？）當然慣例的大森望和豐崎由美的預測結果「徹底討論！～メッタ斬り版直木賞レース予想」也值得一讀，兩人的毒舌還是一樣精彩XD。尤其是東野甚至還寫了《黑笑小說》來發洩他的怨念，讓我也想跟評審說「好心點，你們就給他吧。」（苦笑）此外我也贊成豐崎所說的，在第120屆的時候頒給《秘密》就好了嘛...比起《容疑者》，《秘密》還比較符合直木獎的口味吧？總之1月17日就開獎了，真是令人期待啊～
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書名：ゼロの焦点／零的焦點
作者：松本清張
出版社：光文社カッパ・ノベルス／商周 從去年10月開始，我就因為一些困擾（至今也看不到什麼解決的跡象....orz）沒什麼心思好好地看課外讀物。乾脆就把手邊在做的書拿來談一談好了。工作樣書是光文社的版本，不過還是新潮文庫的封面好看，至少把故事的背景氣氛表現出來了。
我記得這部作品最起碼20年前就已有中文版。我第一次看這部作品是高中時候（不過這是12.3年前的事情而已喔XD），沒記錯的話應該是民生報出的《焦點》（零不見了），看完之後一整個茫然啊～～就像宮部美幸說的「年輕的時候看《零的焦點》其實不太有感覺，得等有了社會歷練之後，才能理解故事的深意。」現在重看《零的焦點》就會有點樂趣出來。
先離題談一下我喜不喜歡松本清張，其實我不喜歡，當然也不討厭，就是沒感覺。可是我非常非常喜歡清張有一篇叫＜家紋＞的短篇作品（志文的《假瘋子兇殺案》有收，標題作也很精彩，好像恐怖小說XD），故事本身我覺得沒有特別了不起。可是清張描寫景色的筆力，真是驚人。我到現在都還記得女主角看著和尚在一片黑暗中提著燈籠離去的背影的段落，整個段落似乎閃爍著昏黃的光芒，讀者彷彿可以和女主角有著相同的感受。如果說作家可以從描寫就令讀者感受到顏色、氣味、甚至溫度的話，清張絕對是箇中翹楚。
而《零的焦點》更是清張在這種能力的絕佳展現，他筆下的酷寒的能登半島海岸相當相當吸引人，難怪在成書之後，能登金剛一帶就成了觀光勝地（當然也是自殺勝地就是了，跳下去別想可以僥倖逃過一劫）。清張筆下的北國雪景、波濤洶湧的黑色海洋，都迷人地不得了。讓我好想去玩啊～XD
回到故事本身，傅博老師將這部作品和《點與線》、《眼之壁》列為清張的本格推理三部作、想當然本作也有屬於本格推理的解謎趣味在。清張的筆下主角都是平凡庶民，然而這部作品的女主角禎子到故事後半部卻天縱英明了起來，再加上可能是同時趕一堆連載急著將故事收尾，後半部就陷入了流水帳。就是禎子不停地想想想，然後一切就想通了。至於前半部令人驚豔的景色描寫、人性刻畫，通通都不見了。而且成書之際也沒有加以修改（最大的可能是清張沒時間修改。），其實很多部分顯得累贅冗長，這是可惜之處。（《砂之器》也有同樣的問題）在殺人動機方面，當然是清張最重視的充滿現實性的動機。不過整本書裡面都沒有壞人，大家都是被日本戰後的混亂時期推著走，不知不覺就走上岔路了。是個悲傷的故事。
公認最擅長清張作品的日本名導野村芳太郎在1961年也推出改編本作的電影，劇本是由《羅生門》的編劇橋本忍以及山田洋次操刀的，在他們的改編之下故事的悲哀程度又更上一層樓，我甚至覺得改編得比清張原作更好看。編劇將分散在某幾個角色的元素通通集中到某個角色身上，顯得更有說服力，也更能讓觀眾感受大時代底下小老百姓的無能為力。
總之建議大家有機會小說、電影搭配使用啊。此外本作也請到日本的松本清張專家權田萬治先生寫導讀，非常精彩。請大家千萬不要錯過喔～
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終於等到週刊文春也開獎了。其實我不會特別在意這些年終排行榜，只是如果當年恰巧有碰到喜歡的作品時，就會注意一下囉。更何況今年這本勢如破竹的作品，恰恰是我2005年最喜歡的作品呢～（轉）1、容疑者Xの献身—東野圭吾 （◎）
2、天使のナイフ—薬丸岳
3、震度〇―横山秀夫
4、死神の精度―伊坂幸太郎
5、扉は閉ざされたまま—石持淺海（◎）
6、信長の棺—加藤広
7、シリウスの道—藤原伊織
8、魔王—伊坂幸太郎
9、ニッポン硬貨の謎—北村薫（◎）
10、摩天楼の怪人—島田荘司（◎）
容疑者成功地達成了三冠王的紀錄，也是部爭議不小的作品。除了二階堂黎人因為自身對本格推理的定義，對這本開砲之外，也有像池上冬樹直指其中的某個核心問題。更有不少讀者抱怨本書初版的封面紙張會沾指紋很討厭，（我也是其中一人XD），所以後來出版社從善如流，從第二刷開始就換紙了。關於那個核心問題（這本書一定會有翻譯，所以我就不講是什麼問題了。），在認識的人的網站上看到的意見是「恋って、理屈じゃないからね」。嗯...雖然全天下最沒道理的事情就是愛情，但我會企圖替它找到道理，希望能知道理由、原因。所以仔細想想這是個可大可小的問題。而我恰恰覺得這個問題其實頗重要的，內心總有一個角落很在意咧。不過我要承認在看到二階堂的日記前，我一直沒想到XXX（啥？）的方向耶，大概是因為東野沒有把那個角色描寫地令人印象深刻，或許這才是真正的敘述性詭計啊～～（爆）
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去日本的時候剛好發售。週刊文春的排行榜尚未發表，所以究竟那本作品能不能達成前所未有的三冠王偉業呢？？？（此外今年封面相當白癡，完全點中我的笑穴XD）1、容疑者Xの献身—東野圭吾 （◎）
2、扉は閉ざされたまま—石持淺海（◎）
3、震度〇―横山秀夫
4、愚か者死すべし―原尞
5、神様ゲーム—麻耶雄嵩
6、シリウスの道—藤原伊織
7、ベルカ、吠えないのか—古川日出男
8、犬はどこだ—米澤穂信（◎）
8、島崎警部のアリバイ事件簿—天城一
10、うたう警官—佐々木譲
10、最後の願い―光原百合
手邊還有《本の雑誌》的排行榜，不過和このミス、本ミス完全不同。而且池上冬樹提到了容疑者的一大缺點，其實和我看完之後的想法一樣，只是我太喜歡這部作品，所以不想面對啊....（掩面），只要湯川出現就好！（正色）然後那個缺點或許也是二階堂不滿意到頻頻放砲的原因？（笑）
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本格ミステリ・ベスト10—2006，據說已經出版，這是在2CH看到的榜單，啊啊～那本書果然是第一名啊～～～（轉）不過因為我得到下下星期才能拿到書，所以請大家姑且觀之。（因為原PO說8、9名可能是顛倒的）1、容疑者Xの献身—東野圭吾 （◎）
2、扉は閉ざされたまま—石持淺海
3、弥勒の掌—我孫子武丸（◎）
4、ニッポン硬貨の謎—北村薰（◎）
5、神様ゲーム—麻耶雄嵩
6、摩天楼の怪人—島田莊司（◎）
6、交換殺人には向かない夜—東川篤哉
8、三百年の謎匣—蘆邊拓（◎）
9、ゴーレムの檻—柄刀一
10、模像殺人事件—佐佐木俊介◎代表我有，不過不見得已經看了。（爆）
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2005年即將結束，配合一下年底幾個重要推理小說排行榜，格長打算回顧一下今年的讀書狀況。
轉眼2005年就要結束了，今年看了不少書，也認識了一些對我的遠近期工作計畫都相當有幫助的貴人，以及對我的私人生活有著特別意義的人，在此謝謝他們。（是說寫在這邊對方也看不到吧XD）展望2006年希望一切都能像今年一樣順利，當然2006年最重要的還是能夠順利寫出碩士論文，不過35篇短篇小說都得重新看過，還有一堆資料......呃啊......
◎沒看過這本，今年是不能結束的！2005年版
日文：容疑者Xの献身／東野圭吾／文芸春秋
中文：異常／桐野夏生／商周
◎沒吃過就嫌，卻一點也不會不好意思！（毆）2005年版
中文：犀川＆萌繪系列／森博嗣／尖端
其實我有看第一本啦，不過既然真賀田要到最後一集才會再出現，而SM兩人的討厭指數又不停攀升的狀態之下，那我不如就跳過中間8本吧。話說回來，我還是一路買到了第5集才真正決定不買喔，所以至少森還是賺到了版稅。
日文：ニンギョウがニンギョウ／西尾維新／講談社ノベルス
終究我還是覺得地球安全多了，我再也不會嘗試到其他星球去了。（抖）不過我應該會給戲言系列中文版一次機會吧。
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書名：長く短い呪文
作者：石崎幸二
出版社：講談社ノベルス
終於連以更新blog來逃避現實的方法也沒有用了，這一個多禮拜以來，心頭始終有一把怒火悶燒著。偏偏自己又不是可以去斥責對方、或是把對方吊起來打（？）的立場，只能懷著滿腔恨意工作，搞得自己內心烏煙瘴氣的......煩死了！！(／‵Д′)／~ ╧╧
本次是三年前的舊文重貼，石崎幸二似乎自2002年後已經沒有繼續出書，僅有的四部作品也都沒有出版文庫，看樣子是梅菲斯特獎的一發屋得獎者。雖然我不喜歡他的作品，不過AMAZON的讀者反應出乎我意料的還不錯，讓我不禁想問「我們看的是同一個系列的作品嗎？」（苦笑）
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石崎幸二在2000年以兩名超活潑的女高中生＋一名上班族的輕鬆推理《日曜日の沈黙》獲得第18屆梅菲斯特奬出道，是20世紀最後一名梅菲斯特獎得獎者，本作是他的第三部作品。
石崎幸二（非作者）是一所女子高中推理研究社的顧問，和唯二的社員ミリア跟ユリ成天吵吵鬧鬧。一天偶然得知同校學妹因為懷疑家中有人遭到詛咒匆忙趕回孤島上的老家後毫無音訊。在學妹好友的委託下三人前往學妹老家挑戰未知的詛咒。
高中女生出現在推理小說中不是第一次，但是像ミリア跟ユリ這兩個這麼聒噪、吵鬧不討人喜歡的角色卻不多。尤其是整部作品滿滿地讓人笑不出來的冷笑話，真是讓我這個離高中時期已經很遙遠的人很頭痛。此外我討厭沒大沒小的死小孩。有時候會想問這些四十幾歲左右的作家們寫高中生、高中女生是為了什麼呢？難道是想追尋逝去的青春嗎？問題是寫失敗的人比較多，真希望他們要量力而為寫些年紀和自己比較相近的角色。
先撇開人物塑造不談，雖然又是具有歷史的豪門、又是詛咒、故事又發生在海上孤島的，看起來應該非得死上幾個人不可。不過這部作品完全沒有這些陰濕、黑暗的部份，反而很清爽、陽光。當然有那兩個活力十足的高中生在，怎樣也黑暗不起來的。最後的結局也有其意外性。不過比較敏銳的讀者，可能在故事中盤就知道真相。也因為伏筆埋得不夠深，作者用來擾亂讀者的煙幕彈看起來就有點可笑跟無謂。跳過後三分之一不看，直接看結局也沒差。
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書名：チャット隠れ鬼
作者：山口雅也
出版社：光文社
山口雅也的最新作，以網路聊天室為背景。被選為網路巡邏團體「CYBER ANGEL」成員候選人的中學老師祭戶，在某個聊天室中認識了某個ID為Jezebel-P的家庭主婦，兩人相談甚歡。但在現實世界中，卻發生了少女失蹤事件，而事件似乎和這名主婦有關......
這部作品與其說是推理小說，不如說是懸疑小說，而且是平均水準以下的懸疑小說。劇情只有一條主線，山口似乎也不打算讓故事好看一點，平鋪直敘到有點無聊的地步。人物造型也很平板，犯人形象既不特殊，中間穿插的犯罪手記也十分老套；總之是部難以想像是山口雅也會寫的作品。或許是因為發表媒體是電腦雜誌的關係，讀者群不見得都是推理小說迷，不需要太有服務精神。（爆）唯一的優點是輕薄短小，不用半天就可以看完了。
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書名：七週間の闇
作者：愛川晶
出版社：講談社文庫
最近逛書店，發現有出版社出版了《圖解西藏生死書》，西藏生死書（正式名稱是《中陰聞教救度大法》）正是我頗喜愛的《七週間の闇》中所出現並被作者出色運用的文獻。
一名女性濱死經驗研究家，被發現以被歡喜佛擁抱的姿態吊死在自宅的牆上，不只如此她臉上還有著詭異的化妝，額頭甚至畫上了第三隻眼。這究竟是自殺？還是他殺？之後又發生了新的殺人事件......
愛川在後記中提到，他一直嘗試將恐怖小說和本格推理結合在一起，他自認這部作品有成功達到這個目的。我看完的感想也是如此，本作的謎底一直緊扣著西藏生死書中提到的輪迴轉世的部分，而且的確是超自然力量所造成。但是實際上造成這個超自然力量介入的原因，卻又是本格推理的解決方式。這個逆轉部分真的相當精采，而且言之成理。絲毫不因超自然力量的介入有任何牽強、不自然之處。是本相當引人入勝的佳作。此外，因為有讀者表示單行本的結局餘味不佳，所以愛川在文庫版改寫了結局。不過在我看來，不論是哪一種結局，都沒有對最重要的那個人物產生任何救贖的作用啊。
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篇名：ニンギョウのタマシイ
作者：西尾維新
初出處：《メフィスト》2004年9月号
出版社：講談社ノベルス（收錄於《ニンギョウがニンギョウ》）最近因為更新得頗為勤快，使得本站呈現出一種歡樂（？）的氣氛，但我要說一切都只是幻象罷了。這只是我在公私兩方面都極端不順遂的狀況之下，產生了另一個喜歡更新部落格藉以逃避苦悶現實的人格罷了。這個人格隨時都可能消失不見，請大家要多多珍惜。（爆）
西尾維新初體驗，所以有必要為文紀念一下。西尾維新，1981年生，2002年以《クビキリサイクル》獲得第23屆梅菲司特獎出道，主要作品有「戲言」（這個系列似乎即將結束？）和「新本格魔法少女りすか」兩大系列。一出道即獲得絕頂的人氣，是目前日本新生代大眾作家的重要成員之一。
至於〈ニンギョウのタマシイ〉在寫什麼嘛？大致上來說是這樣的，主角「我」為了悼念第17個妹妹（他總共有23個妹妹）的死，費盡千辛萬苦去某間山中的電影院看了場電影。途中碰上了莫名其妙的銀行搶犯、熊少女、還接到了妹妹從陰間打來向他道歉的電話，以及和一堆人一起倒吊著看〈ニンギョウのタマシイ〉這部電影。然後好不容易看完之後，回到家發現家裡變成電影院了。本篇是《ニンギョウがニンギョウ》這部連作短篇集的第一篇，接下來似乎「我」和熊少女之間還很有戲唱。在看這篇作品的時候，不知為何我不停聯想起當年偽裝成文藝少女看《安達魯之犬》時的感覺，一種挑戰自己究竟能看懂多少的自虐快感。（笑）老實說，第一本西尾作品就碰到這樣的作品，實在蠻不知道該怎麼說，畢竟他的其他作品看起來都還蠻平易近人的啊。不過本篇的某些段落讓我聯想到乙一在《小生物語》（我相當喜歡這本異色之作，會再找時間介紹。）中的腰痛和小OL的日記（什麼跟什麼？），很有點乙一那種天然呆的風格，相當有趣。不過更多時候，我還是處在看《安達魯之犬》時的精神狀態。所以撐過第一篇之後，我還是老實地逃回了我所熟悉的世界，打開了筒井康隆的《ロートレック荘事件》，我竟有一種安心的感覺。果然，火星是很危險的啊。（爆）但是，我會繼續把後面三篇看完（不過每一篇中間都要隔一本普通的推理小說吧）（苦笑），或許到時候可以有比較全面的想法。
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書名：鏡の中は日曜日
作者：殊能將之
出版社：講談社ノベルス照例又來舊文重貼啦～（笑）
這次舊文重貼的是我目前喜歡，而且活著的作家中僅次於綾辻和乙一的殊能將之～（心）本作是我的殊能初體驗（出道作《剪刀男》還在這本後面，過兩天再把剪刀男的感想貼上來）此外，在這裡出現的每本書都以我閱讀之時的版本為準，所以才會很多書已經出了文庫版，我這裡卻還寫單行本或是新書版，請大家明察（就是說大家可以去買更便宜的文庫版唷XD）
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好久沒讓我碰到得熬夜看完的作品了（誰叫我要拖到晚上12點多才開始看），本想當作睡前讀物看個一、兩章就好，哪裡知道居然精采到非得一口氣看完不可，看完之後就知道自己必追作家名單從此又多一人！
殊能將之是在1999年以「ハサミ男」獲得第十三屆梅菲斯特獎出道，至今共有六部作品，就我自己參加的ML中的討論來看，作品評價都相當地不錯。
這部作品有個相當特殊的開場，系列主角偵探石動戲作在故事一開始就被殺死，之後再回溯石動被殺死前一個月接受委託調查一件陳年疑案的過程。而這件陳年疑案發生在一間奇妙的建築「梵貝莊」，並且被寫成小說在雜誌上連載。所以故事就以過去的小說內容跟現在石動調查的經過互相交織的雙線敘事形式，故事走到最後梵貝莊殺人事件跟石動被殺的事件都獲得完美的解決，令人大呼過癮。梵貝莊事件本身其實頗為單純，整個故事的重心是隱藏在梵貝莊背後的名偵探最後一案的真象，殊能所設計的每一條伏線跟線索完全都沒有浪費。此外，本作的參考資料之一是新本格派的某部重要系列作，看殊能刻意模仿的某系列作寫作方式十分有趣啊～XD
至於人物方面，雖然是第一次見到石動，不過這個熱愛推理小說的偵探的個性被塑造地很可愛，馬上就把他列入我最喜歡的偵探名單中。這部作品大量地引用了法國象徵主義詩人馬拉梅（Stephane Mallarme）的作品，不論是法文或是詩人都完全不通的我在看這個部分的時候頗為吃力，甚至梵貝莊事件解決的關鍵還是跟法文詩的押韻有關，讓我差點想跳過這個部份不看。還很無聊地想如果這本書要翻成中文，那譯者要翻好馬拉梅的詩，也要解說法文跟日文的不同，真是個艱鉅的任務。（笑）
在本作之後，殊能應出版社要求寫了《樒／榁》，這部作品和本作息息相關，所以一定要看完本作之後才能看喔。基本上，石動系列要按照順序看，否則會不知道石動的助手安東尼＝徐彬到底是從哪裡來，而且本作新登場的某位重要角色可是會在接下來的系列作中繼續活躍。如果從新作開始看起，那本作的樂趣就完全消失無蹤了。
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書名：容疑者Xの献身
作者：東野圭吾
出版社：文藝春秋
雖是天才數學家，卻只能屈居於高中數學老師教職的石神，為了守護心愛的女人，企圖做到前無古人的完全犯罪。石神大學時代的同窗天才物理學者湯川學該如何接下這個來自老同學的挑戰？
這是我所能想到的最強的純愛小說，最強的本格推理。—東野圭吾
這部作品，我從去年底就一直在期待，等拿到手之後就迫不及待地看完了。這是部非常樸素的作品，從頭到尾就只有一件殺人事件。這個案件也不如《偵探伽利略》中的那麼地稀奇古怪，也不像《預知夢》中的帶著怪力亂神的色彩。警方要突破的只有犯人的不在場證明，這世上不可能存在完美無缺的不在場證明，偏偏警方就是完全找不到足以突破的缺口。石神到底使用了什麼手法？真相大白的部份真是令人拍案叫絕，實無愧東野自身所說的「最強的本格推理」。
東野近年來幾乎都走人心糾葛的路線，本作也不例外。愛一個人究竟可以愛到什麼地步？究竟可以為對方犧牲到什麼程度？雖然我並沒有像本書編輯所宣稱地「讀完之後淚流不止」，但是東野所描寫的愛情所來帶給人的絕望以及堅強的段落，充滿了真實感，令人低迴不已。也難怪東野敢宣稱這部作品是「最強的純愛小說」。
而在前兩作一向給予讀者超脫現實、無欲無求的湯川，在此作中也展現了全新的風貌。他會發怒、悲傷、憂鬱，總算有了人味，同樣都是走理科路線的偵探，對於東野肯讓湯川表露出充滿人性的那一面，真令我感動不已。因此雖然我原本就是湯川控，不過對本作中的湯川感情移入的程度更是大幅提升。（笑）而他和石神之間的談話（或者該說智慧的較量），也相當精彩。此外因為本案不牽涉到任何理科常識，草薙也有了和湯川同等的表現機會。雖然他還是常被湯川推到一邊，或者是兩人吵架之時，還得先去低頭求和.....（以下略去腐女感想數千字）（爆）
我看書一向是不給星的，因為我對書的喜愛通常就是零和遊戲，不是喜歡就是不喜歡，不過這部作品我不只給5顆啊，要我給100顆都可以XD總之，希望東野可以在未來的日子中繼續讓湯川出場。（不過要抱怨一下出版社，封面怎麼用那種會搞得沾滿讀者指紋的紙啊，真是可惜了這個漂亮的封面。）
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書名：星降り山荘の殺人
作者：倉知淳
出版社：講談社文庫
一個因為毆打上司而被調去當藝人跟班的前廣告公司職員，在陪伴藝人前往位在埼玉縣山間的度假小屋時，和其他素未謀面的作家、度假小屋老闆、酒店小姐等人遭遇了暴風雪。而當所有人被困在山中小屋之際，竟又發生了連續殺人事件。
這是喜愛倉知淳的同學大力推薦的作品，但我竟然拖拖拉拉地借了兩年之後，終於在上個月東京出差之際，把它讀完了。（真是對同學不好意思啊...）這是一本本格中毒者一定會喜歡的作品，因為是部充滿所謂的邏輯之美的作品，讀者絕對可以跟著作者給的線索一起思考、解謎。長達100多頁的解決部，作者鉅細靡遺地描寫偵探推敲犯人的過程，詳細到令我昏昏欲睡（喂），後來乾脆用速讀看完這100多頁。我對這種走fair play路線的作品，實在不行。但是雖說走fair play路線，但是倉知還是稍稍地在某個重點玩了一下詭計，這對我而言是比較有趣之處。仔細想想，不耍這麼點詭計也是可以；然而這樣一來的話，此作對我的吸引力大概也就會降到谷底了吧。（汗）
倉知淳在2000年以《壺中の天国》獲得第一屆本格推理作家俱樂部大獎，不過他最受歡迎的系列是一個真面目不詳、神出鬼沒的名偵探貓丸學長為主角的系列，我已將其列入待讀書單中。（雖然不知何時才會看XD）
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上禮拜被人說了一句不知該如何解讀的話：「小森，你是綾辻派。」聽到的瞬間，我當然懷疑自己是不是聽錯。什麼時候有綾辻派這種講法了？我可不寫推理小說啊，還是說我的動作總是拖拖拉拉的，和「京都遲筆作家俱樂部」（爆）的成員一樣？結果對方的意思是「你對於閱讀小說的態度是，必須在心中決定這部作品的定位之後，才會讀它。」聽他這麼解釋我就懂了。仔細想想，我的確如此。我對於很多作品都是必須先掌握作品的定位，才會決定要不要繼續看。這樣一來，似乎也可以解釋我為何會對清涼院流水這樣子的作家感到很頭痛，因為我根本不知該如何給他一個位置，所以我就選擇不去看他。當然這也不是件壞事，人總得有自己的觀點，最起碼得分清楚喜歡跟不喜歡啊。不過現在日本的年輕作家走複合式路線的人越來越多，我想我會繼續頭痛下去。還是我就先從西尾維新的最新作《ニンギョウがニンギョウ》開始看起吧？唔，看起來評價相當不好呢。（苦笑）不過的確是一本非常漂亮的書啊。
話說回來，對方又為什麼要特別用「綾辻派」這樣的說法呢？難道作家的價值觀跟態度會在不知不覺中影響書迷嗎？不過我總覺得這樣的說法，多少可以窺見沒有被宣之於口，對方心中對於某作家的觀感，對我而言是挺有趣的。（笑）另外，還有一種被對方看穿的無奈之情，難道我真的這麼分かりやすい嗎？...orz
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書名：グロテスク/異常
作者：桐野夏生
出版社：文藝春秋/商周
如果因為桐野夏生的作品太過黑暗，而決定一輩子只看一本她的作品的話，我建議的首選當然是《異常》。
第一次看完異常的初稿，第一印像是這本餘味很差的作品，心情大壞。但是在修稿的過程中，我慢慢地察覺到能和這部作品相遇，其實是件幸福的事情。
看書看了十幾年，這是我第一次找到一本書可以當自己的發聲者。桐野筆下的人物替我說出了深藏在我內心深處的某些根本不願意去面對、承認的想法，逼我不得不在閱讀的過程中痛苦地點頭承認，我既是和惠、是百合子、是美鶴，是那個性格卑鄙、充滿惡意的我。我很認真地相信，出現在本書中的四個女人彼此互相牽連、交織的四段黑暗又扭曲的人生，代表了世間女子的各種面向。我們或許不會像她們一樣走上最墮落的那條路，但是我們可能需要透過這本書來看看墮落之後的自己會是什麼模樣。
我常常在想桐野和宮部的差異，當然最簡單的二分法就是前者黑暗、後者光明；但我認為差異之處，在於宮部寫人，而桐野寫女人。宮部的幾部重要作品始終都以宏觀的角度描寫大時代之下的人性，她處理的是一種普世價值。但是桐野自從登上推理文壇以來，她從來就只寫女人。她幾乎寫遍了各式各樣的女人，處理女性群像的筆調越來越高明。而且這些女人的生存方式、姿態、懷抱的問題以及煩惱是超越國界的，我想這或許是桐野逐漸在國際文壇嶄露頭角的原因之一吧。此外比起宮部始終演繹無關性別的人性問題，其實我覺得桐野更貼近我，她筆下的角色更能夠打動我。有可能桐野也打動了不少女性作家，才會讓越來越多懷抱著煩惱，卻又活得生猛有勁的女性角色活躍於當今的日本推理文壇吧。
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書名：霊名イザヤ
作者：愛川晶
出版社：角川文庫
雖然在看完之初，我覺得很好看，可是現在已經想不起來結局了啊！！！！（cos成《吶喊》）誰可以去看一下，然後告訴我結局啊？XD
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幼稚園經營者兼知名童話作家的深澤將人有天打開了園中因為遺失密碼而二十多年未曾開啟的保險箱，保險箱中居然是一份天主教偽典的以賽亞書文稿。在那份文稿上有將人的母親所寫下的令人難以理解的：「對以賽亞來說，殺害瑪那西是他無法逃脫的命運」令將人感到震驚的是，自己的教名就是以賽亞！這句話的真意到底是什麼？自從打開這個保險箱之後，將人塵封已久的記憶開始糾纏著他，一個令人膽寒的復仇計畫開始啟動......
台灣以前曾經出版過愛川晶的出道作《化身》（而且前面還有附上給台灣讀者的話，可見愛川對於自己的書能在海外出版有多高興，只是在那之後愛川也就消失在大部分讀者的腦中了......），因為主要詭計牽涉到日本的戶籍制度，
不少人都看得霧煞煞。但是愛川喜愛將各種宗教的元素加入作品的創作手法，從《化身》一作使用了大量的印度神話便可見端倪。
本作則是使用了如果不是教友可能比較難以理解的以賽亞書，愛川透過書中人物之口非常詳盡地解釋了以賽亞書的內容、在宗教上有何重要的地位。當然可以說愛川在抄書、掉書袋，不過愛川真正厲害的還是讓這些看似複雜難懂的宗教文獻和主要詭計作了緊密的結合，完全不會讓讀者覺得說這些有的沒的，卻跟故事完全無關，白白浪費時間。除了以賽亞書之外，愛川還使用了愛麗絲夢遊仙境的故事，而且還對愛麗絲夢遊仙境中許多充滿象徵意義的景象，如為什麼那隻怪貓會從尾巴逐漸消失，只剩下牠的微笑？為什麼作家要讓愛麗絲忽大忽小？提出了自己的解釋，這並不是單單只是愛川要展現自己博學多聞的方法，跟以賽亞書一樣在愛麗絲夢遊仙境的背後也隱藏著一個和主角息息相關的事實。
現在的推理小說有一個趨勢是作者會大量地展示自己的博學強記，甚至還有那種可以自己畫幅油畫然後從畫作中發展故事的作家。可是如果運用不當，便會落得被讀者嫌棄只會抄書的下場。這部作品在這一點是相當優秀的示範，而且結局的意外性也十分出色，非常好看，而且全書600多頁沒死幾個人還能這麼精彩，實在厲害。（這算稱讚嗎？XD）
不過我想要挑剔一下，本作的節奏非常拖泥帶水，若非愛川說故事功力高超，可能會拖上十天半個月才看得完。
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書名：盤上の敵
作者：北村薰
出版社：講談社ノベルス
最近大概會是舊文重貼連發吧，看來我幾年前還挺勤奮的。（笑）上次去日本有認識的好心人幫我訂了北村薰新作《ニッポン硬貨の謎》簽名本，但老實說不知道西元幾年才會看啊。我幾乎不看艾勒里‧昆恩的作品，所以仿作更是遙遙無期了吧...（大汗）
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這是我的第一本北村薰，之前因為被所謂的「日常派大師」（我自己隨便取的）（爆）的名號限制住（因為《空飛ぶ馬》是日常派的超級名作），多少影響了我對北村作品的興趣。不過這一本非常精采，書背的文案寫「極致的北村魔術，充滿靜謐與哀愁」讓我點頭稱是。
故事內容是專門製作綜藝節目的導播末永純一，某天回家發現妻子友貴子遭到闖入家中的殺人犯當作人質。在警方的監視下與綜藝節目的鏡頭前為了救出妻子，末永和敵人在虛擬的棋盤上下了一場極為危險的棋局。
這部作品北村原本是要對「某種類型的推理小說」進行挑戰，但是因為書寫的過程中故事的進行很多時候是不受作者控制的，所以後來故事有點偏離了他原本的主題。這個故事在本質上跟「惡意」有些類似，我看到友貴子的過去時，真的覺得非常非常地痛苦。雖然我過去的人生未曾遭受過這種驚人的暴力對待，不過人性黑暗的一面其實看得也不少。我看的是Novels版，在這個版本的前面，北村加了一段序，說本作在單行本的時候，曾有女性讀者寫信向他抗議說這部作品太過黑暗。因此他奉勸為了尋求娛樂而看推理小說的人，千萬不要看這一本。其實我並不覺得它很黑暗，但是那種驚人的惡意的爆發力非常恐怖是事實。尤其是北村的筆法相當地平淡、樸實，而且故事的進行是友貴子的回憶跟現在的事件交錯進行，慢慢地揭露友貴子的悲慘過去跟事件的真相，因此故事真相的揭露對於讀者的震撼力也就更大。
至於對於「某種類型的推理小說」的挑戰，我認為北村還是相當地成功。尤其是北村利用的友貴子的過去轉移了讀者的注意力，解決部的內容也就更令人吃驚。傅博老師曾說過比起京大推研出身的講談社系統的新本格作家們，創元社所推出的新本格作家因為年紀的關係，較少會有以虛構的舞台進行的遊戲之作，而是比較專注在以現實生活為舞台，內容更為深入及充實，文學性遠高於講談社系統。其他人怎樣我不曉得，不過北村的確是蠻符合這個說法的。盤上之敵同樣也是對推理小說的形式進行破壞，但是在文學方面的成就確實是高出許多。
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書名：エナメルを塗った魂の比重
作者：佐藤友哉
出版社：講談社
這篇是兩年前寫的舊文章，不過因為主站更新停滯不前的關係，所以決定將以前寫的東西先貼過來。雖然如果現在再看這部作品，我或許會有新的評價，不過我實在不太想再花時間重看。補充一下佐藤友哉的資料：1980年生於北海道，雖然是メフィスト獎出來的作家，不過原則上是ファウスト部的部員。出道之初曾有過「再版處男」這個屈辱的綽號，不過在第四部作品終於雪恥成功。
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佐藤友哉在2001年以「フリッカー式」獲得梅菲斯特奬出道，本作是出道作系列的第二作。
故事內容圍繞著一群高中生發生，裡面有只能吃人肉的少女、企圖透過cosplay來改變人生的少女、被班上同學欺負的少女、以及擁有預言能力的人們。某天來了一個具有領袖氣質的轉學生，在她轉來沒幾天後，學校中發生了一件不可解的密室殺人。
我必須承認看了這部作品之後，的確打破了我對梅菲絲特奬的迷思。在這之前我一直覺得它再這麼說都是個推理小說新人獎，但是至少以佐藤的作品來看這點是不成立的。本作最後的解決部分以推理小說的標準來檢視的話是非常拙劣，甚至可能會有讀者將書丟到垃圾桶吧。作品中攙入了許多超自然的元素，使得最後的結局變成因為這些人擁有這樣的力量，所以事件就這樣解決，完完全全是作者自說自話，不過故事本身非常地有魅力，我一翻開之後就一口氣看完了。
不過我並不討厭這部作品，相反地還讓我對佐藤的鏡家史詩系列產生興趣。我想看他可以惡搞到什麼地步。（笑）
講談社介紹佐藤時寫到他是一個青少年時期完全消費了九十年代的作家（1980年生），這點我完全同意。這部作品有大量的青少年次文化，cosplay、ACG等等，不熟悉這個領域的人看這部作品會頗為吃力。佐藤的出道作《フリッカー式》是一個哥哥追查妹妹死亡之謎的故事，有評論家說這是一部獻給「妹控」的作品，真是笑死我了。如果以ACG MANIA的角度來檢視佐藤作品的話，或許更能掌握其特色。
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