書名：鴨川ホルモー
作者：万城目学
出版社：産業編集センター
趁著三連休，去了一趟東京，不過是個亂七八糟的三天。
託日本戰後最大的七月颱風「颱風四號」大人的福，我的計畫完全被打亂。
要參加的活動沒參加到，要找的人沒找到，要聽的八卦沒聽到，
我到底是千里迢迢地跑去東京幹什麼啊～～～～絶望した。
而在這絕望的三天內，唯一的救贖（其實是回家的長途巴士上）就是萬城目的這本出道作《鴨川ホルモー》。 1976年生的萬城目是京都大學法學部畢業和1979年生、畢業於京大農學研究科的森見登美彥，是這一年來日本文壇備受矚目的京大雙璧。萬城目在2006 年以這本獲得第四屆ボイルドエッグズ新人賞的作品出道，反應大好，甚至被《本の雑誌》選為Enterment部門的第一位。
作品描述主角京大學生安倍在一次偶然之下，加入了一個聽起來像是幫派組織的社團「京大青龍會」。這個有著詭異名字，但是活動內容普通得不能再普通的社團，其實有著秘密身份，所有社團成員都是「ホルモー」的參加者。所謂ホ ルモー是作者的造語，指的是以鬼語操縱「鬼」進行戰鬥的活動。整本書就以這麼奇怪的社團活動為中心，展開了一段爆笑又有趣、充滿高度娛樂性的青春記事。除 了主角安倍之外，登場人物也充滿個性，特別是從小在洛杉磯生活，一直到大學才回到日本、特別是有千年歷史的古都京都念書的安倍好友（雖然安倍一開始一直不 想承認這個土的要死的ABJ不是好朋友）高村，總是為了自己不被當成日本人而煩惱不已，後來居然透過ホルモー找回了自我認同。或是因為總是大眼鏡和留著厚重留海，一天到晚看起來都在生氣的大一女生楠木，原來是在ホルモー戰爭中有著「吉田的諸葛孔明」（吉田是京大本部校區。）封號的天才軍師。
本 書節奏緊湊、輕快，有著讓人拿起來就無法放下的魅力。故事本身雖然是一般大學生的煩惱和戀愛，但是透過這麼一個特殊的設定，讓所有人的性格透過這個奇妙的 活動都鮮活了起來。而且在萬城目筆下，京都獨有的歷史魅力更為明顯，甚至讓人覺得在京都這個擁有千年歷史的古都，什麼事情都可能發生的啊。看著、看著，就 讓我好想去念京大啊～～（爆）此外，主要登場人物的名字也都有著特殊的關連性，特別是主角安倍和死對頭蘆屋，更是明顯不過了，有看過《陰陽師》的人都知道 吧。（笑）
萬城目在今年五月推出了第二部作品《鹿男あをによし》，入圍了137屆的直木獎。這次他將故事背景拉到另外一個古都奈良，同樣也是個異想天開的有趣故事。
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書名：青年のための読書クラブ
作者：桜庭一樹
出版社：新潮社
在眾人都還驚訝於櫻庭實際上才剛從輕小說界跳到大眾小說界沒幾年，
就寫出《赤朽葉家の伝説》，那樣既能談論複雜人性，
又能觀照到日本戰後60年時代變遷的大河小說時，
她輕巧地一轉身交出了獲得日本推理作家協會獎後的第一本作品，《青年のための読書クラブ》
嚴格來說這不是推理小說，而是櫻庭的古典文學名作的奪胎換骨之作，
也是充分展現櫻庭文學底蘊的一作。
故事背景是一所名為「聖マリアナ女学園」，時代橫跨了整整一百年，
在這個由少女獨享的樂園中，有個叫「讀書俱樂部」的社團，她們偷偷地留下了不被記載於學校正史上的五段黑暗歷史。櫻庭聰明地將這些古典文學名作改頭換面地融入女子高中生的日常生活之中，再加上橫斷百年的校史，她一邊寫著完全沒有改變的封閉的女子高中生的生活，一方面卻又自然不顯突兀地細細刻畫外在的環境變遷。讓快速變化的外在環境和這些抗拒著變化潮流的女孩子的身影，有著一種諷刺的對比。而女孩的奸巧、小聰明、愚蠢、易於操縱都在櫻庭那淡漠的筆觸下栩栩如生。比起櫻庭以往的幾部以少女為主角的晦澀作品，本作十分好看，也不令人感到鬱悶。只是少女們容易被操縱的一面被這麼赤裸裸地寫出來，看著看著還是會讓人有點冒冷汗啊。
更讓我覺得有趣的是，櫻庭對於女校中那種年輕女孩解決自己性幻想的方法描寫地活靈活現。任何有過女校生活的讀者，應該沒有人不能理解那種解決方式吧。本書的封面上有兩個年輕女孩互訴衷情的曖昧剪影，一看就讓人想起少女革命ウテナ。女孩需要王子，但是既然沒有真正的王子，那我們就自己變成王子吧。五篇小說中的第一篇和最後一篇都以女孩的王子為重點，也是我最喜歡的兩篇。尤其是第一篇《烏丸紅子の恋愛事件》更是傑作，少女變成了王子，王子變成了女人，我實在太喜歡櫻庭處理這個故事的方式了。
總之，櫻庭的確是個會讓人熱切期待她的下一步的作家，我已經開始等待她這個月底即將出版的《桜庭一樹読書日記》了。
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篇名：百瀬、こっちを向いて／百瀨，轉過頭來
作者：中田永一
原出處：I LOVE YOU
出版社：祥傳社／平裝本之所以看這篇，是因為某天偶然在網路上看到一個八卦，找來一看後，果然是可能性極高啊。
因為這是篇戀愛小說，台灣也有中譯本，就不說內容了。本篇作者是覆面作家，除了本作之外，只有另外一篇短篇收錄在同出版社的短篇合集《LOVE or LIKE》。作品筆觸溫柔中帶著些許的陰暗、晦澀，描寫年輕男孩逐漸察覺到喜歡上某個人時的心情，卻又自慚形穢不已的真實情感，令人心頭為之一緊。
至於那個八卦是什麼呢？就是作者中田永一可能是台灣讀者也非常熟悉的乙一。之前就聽說乙一以另外一個筆名寫作，只是當時聽說的是那個筆名寫的作品是歷史相關的小說，雖然訝異，不過反正作家本人高興就好。但是這次一讀，就覺得換個筆名根本沒有差別啊（笑）整篇作品中四處散落著乙一風格的斷片，從人物性格到對話方式，甚至帶著緊張、懸疑感的人物互動，都是十足十的乙一風。再加上故事發生地是福岡的久留米，實在很難讓人相信中田永一是另外一個人。
雖然身為讀者無從揣測作家換個筆名寫戀愛小說的緣由，但是令人欣慰的是即使挑戰了並不熟悉的領域，中田仍然交出了一篇非常好看、深深打動人心的戀愛小品。先不論其他作家表現如何（其實我根本沒看）（喂），光這篇作品就足以讓這本短篇合集散發著耀眼的光彩。
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這兩天我都在玩一個新玩具，就是網路書櫃。其實是因為等了將近兩個月，等來一個無言的結局。無言的程度讓我不禁覺得，好像是被無預警離婚一樣（爆）令我這兩天非常憂鬱、憂鬱到讓我看到某些關鍵字，都一陣心酸。因此不需要特別動腦的網路書櫃，就成了轉移注意力的好幫手。
我目前已經建了130本書，中日文都有，還會繼續更新。因為實在是有太多囤積的書，常常會搞不清楚某些書到底買過了沒有，這也算是有個紀錄，以免買到重複的。有些書旁邊標著「正在讀」，並不代表我同時間看這麼多本書，大部分都是看到一半就先擱著的，或許有天會變成已完成也不一定。（遠目）
如果大家有興趣知道我有哪些書，歡迎加入追蹤：）
我也會去偷看別人的，找到和自己閱讀習慣相近的人，真的很令人開心呢：D
我的書櫃：http://www.anobii.com/people/ayatsujifan/
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書名：まほろ駅前多田便利軒
作者：三浦しをん
出版社：文藝春秋
第135屆直木獎得獎作。一向嘴賤的大森望、豐崎由美兩人聽聞此作得獎，反應激烈，大森甚至直言「直木獎已經壞掉、沒救了！」姑且不論這句話多少隱含著男人對於BL小說的反動，但是像我這樣的腐女，其實也很難理解本書得獎的原因，是說年紀大的評審反而能看出披著文學外衣的BL小說的奧妙之處？
一個大約30歲後半、工作是便利屋的男人多田，在過年前無意間和高中同學行天相逢，開始了一段實非多田所願的同居生活，以及一連串莫名其妙的騷動......我想看到這樣的設定，應該就已經很多人會發出「嘖嘖嘖」的聲音了。（笑）三浦是非常有名的BL愛好者，因此整本書除了引人遐想的設定之外，多田和行天的互動當然也是服務滿點到只要跨過那條界線，這本書的出版社就得換到......糟糕！自從BIBLOS倒閉之後，我居然連一家BL出版社都不記得。（爆）anyway，總之就是BL出版社。而不會在文藝春秋了。
我覺得本書得獎很詭異的原因在於，這樣的劇情即便在BL小說界都嫌普通，為什麼到了直木獎評審眼中反而成了足以給獎的名作？那這樣，今市子或是よしながふみ都該拿好幾次直木獎了。好啦，我知道她們是漫畫家，那就給かわい有美子吧。（私心、私心，我真的比較不喜歡現在當紅的BL小說家～XD）這或許有點像純文學界當時熱情地歡迎像是吉本芭娜娜或是江國香織等人，讚美她們替小說帶來了全新的風貌和文體，然而熟悉少女漫畫的人，都知道她們書寫的養分和風格都來自於少女漫畫這種次文化。大概是因為察覺到BL風潮極有可能在將來正式進軍大眾文壇，9月份的《ダ・ヴィンチ》也作了「希望讓它拿到芥川獎的BL小說」特集，頗為有趣，只是當腐女當了十幾年，看BL作品口味愈來愈刁，我發現那些作品我幾乎都沒看過。（掩面）
啊啊，好像離題了。要是問我喜不喜歡這部作品，那我還是蠻喜歡的，也會希望三浦繼續寫下去，雖然故事淺薄，人物塑造卻頗有魅力（這剛好也是BL作家必備的本領，キャラ萌え可是次文化的神器啊～）（爆），而我最喜歡的角色既非多田、也非行天，而是三浦凧子，BL作品中能出現這般清爽又正面的女性角色，其實蠻難得的。不過只要在文藝春秋出版的話，應該是跨不過那條界線的呴，可惜、可惜。
如果台灣出版社要出這本的話，在三浦毫無知名度的情況之下（畢竟她在日本是人氣作家，得獎只是錦上添花），我倒是很好奇會以什麼角度行銷本書呢。（笑）
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書名：殘虐記
作者：桐野夏生
出版社：新潮社／新苗文化
一名在童年時曾經遭遇過綁架事件的女作家，多年之後收到了出獄的犯人寄來的信件。收到這封信的她留下了一部名為《殘虐記》的手稿給丈夫後，就消失了蹤影。
本作是桐野的「異常三部曲」的第三作，是以在2000年被發現的「新潟少女監禁事件」為藍本所創作。因為是震驚日本社會的重大案件，因此也有數本以此案件為題材的報導文學問世。而桐野同樣也以女性的觀點創作了本作，在概念上和《異常》相同。不過桐野在本作要處理的題目和《異常》則大不相同，桐野透過了女主角留下了曖昧不明、真假難分的手稿，指責一般人總會對於遭受到傷害（特別是和性犯罪有關時）的女性有著過多不堪、自以為是的想像，就像手稿中女主角指稱檢察官其實是享用著自己的案件一樣。「想像」這個看似無害的字眼，其實不停地傷害著女主角，最後連她都被自己的「想像」反噬了。
《異常》、《對不起，媽媽》中的真假界線已經相當模糊，到最後讀者都不知道該相信誰了。但是桐野在《殘虐記》中把這一點發揮到極致，女主角只留下一份手稿替自己發聲，但是作者也不肯說清楚事情的真相究竟是什麼？只留下了女主角丈夫信件極其曖昧的結尾。迫使我只能在闔上書之後，開始想像故事可能的真相，這樣一來似乎也就落入了桐野的陷阱。
桐野的作品常常有一種絕望感，閱讀的過程中，常令我有一種看人滅頂，卻又無可奈何的煩悶情緒。因為登場人物的墮落、絕望、做出錯誤決定都是可預期的。《殘虐記》在這一點更是被展現到淋漓盡致，再加上那個結尾，真是令人鬱悶啊。
以下是抱怨，沒興趣的人可以跳過。
我一定要狠狠抱怨本作的中譯本。要用中國譯稿可以，但是編輯可不可發揮一下道德良心，修改其中詭異的句子和詞彙？一直出現那個「性情中人」是怎麼回事？編輯和譯者確定她們真的理解這個字眼的意思嗎？此外，那個作者介紹是怎麼回事？那不是我寫的《異常》的作者介紹嗎？一字不動地抄去是怎樣！？我的作者介紹沒有好到值得就這樣抄去吧！！！連作者介紹都不會自己寫的編輯，也難怪會放任這樣的譯稿出書了！！！（怒）
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書名：I'm sorry , mama／對不起，媽媽
作者：桐野夏生
出版社：集英社／尖端
前幾天失眠，所以乾脆來看囤積的中文小說，好好利用一下其實不是很想要的空白時間。（苦笑）
我喜歡原書封面，因為中文版的封面沒什麼力道。這本書很薄，不用兩小時我就看完了。（看日文書有這麼快就好了）《異常》在桐野的創作生涯中佔的重要地位真是不可小看，因為在它之後的本作以及《殘虐記》，或多或少都是《異常》的延伸。（桐野似乎將這三部作品自稱為「異常三部作」）同樣都是寫令人心驚膽顫的女性，《OUT》的眾多女角是被壓抑的現實生活逼到狗急跳牆走上了岔路。然而《異常》以及在它之後的本作，倒是可以看出一些桐野想嘗試究竟可以將女人寫到多恐怖的端倪。和宛如史詩般的《異常》相比，本作力道和深度遠不及前者，她似乎只想幾筆勾勒出一群人的人生片段，不打算多說什麼。此次的女主角愛子說可恨沒那麼可恨，說可憐也沒那麼可憐，她最後的下場竟然還顯得滑稽了。裡面的登場角色也多少帶著滑稽、可笑的味道，從這個角度來看或許可說是桐野難得一見的喜劇小說？
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書名：小生物語
作者：乙一
出版社：幻冬舍
由乙一的網站和幻冬社電子報集結的乙一日記集。不是乙一粉絲的人應該不會買，或者不小心買了之後，會痛罵作者「莫名其妙」、「腦袋有問題」。不過粉絲買了之後，則是會愈來愈喜歡（或者要說迷戀也可以）這個這幾年版稅賺了不少，近兩年都在玩耍、不事生產的作家。（笑）
因為是日記，可以從中窺見乙一的生活方式、興趣喜好、來往的對象（和其他年輕作家一起參加聯誼的段落有夠好笑）等，可以大大滿足具有偷窺癖好（喂）的粉絲。但是要講到最大的收穫則是，雖說是日記但很多篇都帶有魔幻色彩，反而有了極短篇的性格。例如跟著乙一新買沙發一起回家的蒼白少年或是躲在乙一腰部的小OL，這些段落混雜在乙一的日常生活之中，正可以看出乙一的才能所在，也是乙一作品最大的魅力來源。他那無機、纖細又略帶冷酷的文體和出人意表的發想，真的令人愛不釋手。（我已經反覆閱讀這本書不少次了。）所謂的天才即使是日記都能讓人看得津津有味。而讀完之後也更讓人期待他的新作問世（最新的作品可能是去年和好友定金伸治及松原真琴去土耳其的旅遊日記單行本吧。），不然也很希望他能開個部落格來玩。實在很希望有機會見到他呢，不過害羞的他似乎也不開簽名會，這樣一來只有運用特殊（？）的管道了。（笑）
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