暗黑館的儲藏室

　書名：銃とチョコレート

　作者：乙一

　出版社：講談社ミステリー・ランド

乙一的最新作，而且他儼然一副不打算再寫作，要專心當導演的架勢了。
（《ファウスト》上的連載稿不知道何時才可能出單行本……）

少年リンツ居住的國家中一直發生著怪盜GODIVA四處出沒、偷竊貴重寶物的案件。
孩子們最大的夢想就是當名偵探ロイズ的助手，抓住GODIVA。因為身為移民之子而備受歧視的リンツ無意間獲得了一副可能是怪盜GODIVA藏匿偷竊寶物之地的地圖，於是他寫信給ロイズ，踏上了找尋寶物之路。

以前就覺得乙一長篇作品的弱點就是展開部的步調很慢，本書前半部的確讓人看得不太耐煩。故事本身是很精彩的兒童冒險小說，可以理解為什麼會得到うつのみやこども賞，畢竟這是真的以孩子的視點看世界的作品。只是對成人讀者來說，所謂的「乙一風格」在本書幾乎看不見蹤影，多少還是會覺得不足。不過說來說去本來也就不是給我這種年紀的讀者看的，我很久以前就已經失去童心了啊。（遠目）再加上因為是以小學生為目標讀者的作品，全書以平假名為中心寫成，說真的，好難讀啊。（爆）

乙一本來要替動畫公司寫劇本，所以和本書插畫者，擔任過眾多知名動畫的美術監督平田秀一一起到波蘭取材，不過後來企畫無疾而終。當時取材的資料就成了本書的靈感來源。本書的插畫和封面，也是ミステリーランド系列裡面數一數二好看的。雖然我並不特別喜歡平田替本書畫的插畫，但是非常有特別的味道。

   書名：切り裂きジャック・百年の孤独

　作者：島田荘司

　出版社：文春文庫 

島田莊司版的《開膛手傑克》，這是島田相當早期的作品。
我本來以為是御手洗系列，結果他完全沒登場，只是某個沒名字的過場角色看來很像他。
故事背景是1988年，柏林圍牆尚未倒下的西柏林。
在西柏林的風化區發生了一連串妓女被殺的獵奇案件，從死者的身份和死亡的樣子，
意外發現狀況和1888年的「開膛手傑克」事件一模一樣。
難道100年後開膛手傑克飄洋過海來到西柏林了嗎？

島田藉由一則虛構的故事推敲出屬於他的開膛手傑克的身份。
在新版後記他也提到了派翠西亞‧康薇爾的《開膛手傑克結案報告》，
字裡行間讓我覺得他似乎有點羨慕康薇爾可以大筆灑錢做調查。（笑）
島田雖然只能從書面參考資料來推敲可能的凶手身份，不過他的說法也蠻有說服力的，
故事有著典型的島田人道主義又浪漫的風格，只是人物塑造扁平、單薄，
說真的不是很好看。

剛好前幾天在PTT電影板看到有人提起《Jack the Ripper》，
當年我也在「台視午夜場」看了這部電視電影，到現在還是對於片中得出的凶手身份印象深刻，
這個凶手則是開膛手傑克學的大熱門。
不過先不談凶手身份，這部電視電影還蠻好看的。
講起當年的「台視午夜場」，除了這部之外，讓我印象深刻的還有《The Phantom of the Opera》這部真的很好看，女主角Teri Polo當年又非常漂亮，讓人印象深刻。
上網一查，很多人都記得這個版本呢。

  書名：覆面作家                

  作者：折原一

  出版社：講談社文庫
 

失蹤七年的覆面作家西田操，重新回到人世之後，著手進行七年前為完成的作品《覆面作家》。但是隨著作品的進行，現實和小說中的情節開始混淆，虛虛實實，隱藏在小說背後的真相究竟是什麼？

這是折原相當早期的作品，看完的感想是：這哪裡是恐怖小說啊？當年的文庫編輯真的看過這本書嗎？這文案歡樂的程度真是直追《姑獲鳥之夏》第一版文庫的「偵探關口」，關口什麼時候改行當偵探了啊？。

回到小說本身，折原早期相當喜歡作中作的寫法，看一本小說等於看兩本喔！（爆）一路看下來，折原對於敘述性詭計的努力真的令人相當感心。從一開始的小說、手記，或是視點的交錯、曖昧不明，到甚至連年譜都可以是拿來當詭計的高明技巧，真是讓人大開眼界。這本雖然是和《倒錯のロンド》有著極相似主題，甚至連登場人物個性都很類似的作品，可是在詭計設計上還是可以玩出不一樣的花樣。至於為什麼會說這根本不是恐怖小說的原因是，因為所謂的虛實交錯，可不是真的有什麼超自然情節，還是會有人被殺成肉塊。本來我一直在擔心會出現《殺人鬼》那種場面，我可是把這本書當睡前讀物啊，看得我膽顫心驚。結果事情真相可是有個再合乎邏輯也不過的解釋，而且沒人死得不留全屍。總之也是一本可以放心推薦給各位的折原作品。

　書名：倒錯のロンド

　作者：折原一

　出版社：講談社文庫 

很久以前（？）我說過這本是倒錯系列的第一本，在此訂正，這本是倒錯系列的第二本，但是是折原的第一本長篇小說。曾經入圍1988年的江戶川亂步獎決選，最後落選，當年度的得獎者是坂本光一的《白色的殘像》

這次不談折原的敘述性詭計技巧，反正這本很好看。我覺得比小說本身更為有趣的地方是，早期的折原似乎對於新人獎落選，或是得到新人獎之後寫不出第二作之類的問題感到很焦慮。《倒錯のロンド》就是在講這件事情，得獎很好、可是萬一寫不出下一本怎麼辦？經過了二十年，還是可以感覺到折原當年的煩惱透過書頁傳了過來，後來折原還有幾本講這個焦慮的作品。此外折原也是少數經常拿不得志的推理小說創作者都主角的推理小說作家，比起其他作家筆下當得輕鬆愜意的推理小說家們（是的，我就是在說那兩個腐女子們的新歡）（爆），日子實在過得超痛苦。捲入抄襲風波、被兇手襲擊、而且還很窮，非常窮。著實讓我覺得當年折原是不是對於以一個推理小說家活下去這件事情很沒有自信？

雖然是事後諸葛，不過在過了20年之後，折原順利地在競爭激烈的推理文壇活了下來，當年的得獎者坂本在寫出了幾本長篇之後，就離開了推理文壇。對照折原早期作品中力透紙背的焦慮，其實也還蠻諷刺的。

五月十一號本格推理作家俱樂部進行了第七屆本格推理小說大獎的開獎作業，選出了本屆得獎者如下：

小說部門：シャドウ／道尾秀介（ミステリ・フロンティア）
評論部門：論理の蜘蛛の巣の中で／巽昌章（講談社）

看到這個名單之後，很有點「果然不出所料」的感覺。 （笑）
我的シャドウ看到一半放在台灣沒帶來，因為是和虐待兒童有關的內容，看得很揪心。即便是部以推理小說來看極為出色的傑作，還是很難帶著閱讀娛樂小說的心情往下讀。

書名：猫丸先輩の推測

作者：倉知淳

出版社：講談社ノベルス

日常派的名探之一，貓丸學長系列作。
從每天晚上都送來詭異的電報到在聖誕節前夕在大街上狂奔的聖誕老人，
日常生活中的小小謎團，都由年齡不詳、神出鬼沒的貓丸學長以其睿智的推理（推測？）加以解決。

日常派在北村薰以圓紫大師系列成功地在日本推理小說史上佔有一席之地後，
東京創元社持續地推出日常派推理，大多數的日常派名探都從東京創元社出道。
本書主角的貓丸學長最早也是在東京創元社登場，本書是貓丸學長系列的第四作。

我並不特別喜歡日常派推理，真要說的話，西澤保彥的匠千曉系列可以算得上我最喜歡的。
之所以喜歡的最大原因是匠千曉系列的登場人物非常有個性，而且充滿魅力。人物塑造其實是我喜不喜歡日常派作品的標準，既然沒有驚天動地的詭計、也沒有血腥的連續殺人事件，那麼期待有個有趣的角色也不為過吧。而像是加納朋子的仁木偵探社系列，就是我最不喜歡的日常派類型，女主角的行為舉止只讓我覺得她不斷企圖告訴讀者：「我很可愛吧！我很可愛吧！」，十足做作的作品。

回到貓丸學長，看完之後我只能遺憾地說我果然和倉知相性很不好啊。謎團非常有趣，貓丸的解決方式（其實應該是推測）也很明快俐落。可是、可是，以我對日常派的期待，貓丸完全不符合我的喜好啊。貓丸是個長相嬌小、眼睛又圓又亮像隻小貓的男人，然而個性很差。講到個性不好的偵探，這我又得離題一下，我可以接受本格推理的名偵探個性不好，因為他們處理的可是人命關天的事情哪，偶爾拿身邊的人出氣一下也沒關係。（喂）可是日常派名探沒必要老是給周圍的人帶來困擾吧？偏偏貓丸就老是做一些讓人生氣的事情，這簡直就是仗著自己聰明一直欺負人嘛。
如果對手也可以適時回應反擊的話，整部作品還會有一種相聲般的有趣風格。可是所有人都被貓丸耍得團團轉，這實在讓我看得很火大。但是唐澤なをき的插圖很可愛，加個10分吧。（爆）

第60屆日本推理作家協會獎入圍名單日前公布，
本屆入圍名單充滿新意 （幾乎都是站長只聞其名、不讀其書的作家）（爆），
非常令人期待已經60歲的推理作家協會獎能有全新的風貌。

長篇部門入圍者：
1、櫻庭一樹：『赤朽葉家の伝説』
以輕小說《糖果子彈》一作大受台灣年輕讀者歡迎的櫻庭，逐漸在大眾文學領域嶄露頭角，
本作也曾入圍今年的吉川英治文學新人獎。

2、辻村深月：『ぼくのメジャースブーン』
以梅菲斯特獎踏入文壇的年輕推理小說女作家，在年輕推理女作家稀少到簡直是保育類動物的現況之下，非常期待她和櫻庭未來的活躍表現。（中年女性推理作家倒是一直不缺，下面就一個。）

3、樋口有介：『ピース』
1950年生的中堅作家，1988年以『ぼくとぼくらの夏』出道，1990年曾以『風少女』入圍第103屆直木獎。

4、森谷明子：『七姫幻想』
1961年生，2003年以『千年の黙』獲得鮎川哲也賞出道。

5、柳廣司：『トーキョー・ブリズン』
1967年生，2001年以『贋作「坊ちゃん」殺人事件』獲得第12屆朝日新人文學獎。

短篇部門入圍者：
1、石持淺海：未来へ踏み出す足

2、春口裕子：ホームシックシアター
2001年以『火群の館』獲得恐怖懸疑小說大獎特別獎出道。

3、三上洸：スペインの靴
2003年以『アリスの夜』獲得第6屆推理小說文學大獎新人獎出道。

4、藥丸岳：オムライス

5、米澤穂信：心あたりのある者は

評論及其他部門入圍者：
1、上島春彦：『レッドバージン・ハリウッド』
詳細描寫50年代在麥卡錫主義席捲好萊塢，風聲鶴唳的情況之下，左翼電影人對抗紅色狩獵的過程。但是為什麼會入圍？這個部門每年都會有一些奇妙的書。

2、小鷹信光：『私のハードボイルド　固茹で玉子の戦後史』
日本推理界最重要的歐美冷硬派作品翻譯家兼評論家，
詳細地敘述了日本戰後歐美冷硬派發展的過程。
題外號，小鷹也是日本知名的次文化評論家東浩紀的岳父。

3、滝本誠：『渋く、薄汚れ。ノワール・ジャンルの快楽』
收錄作者替許多以「Noir」為主題的電影、小說、繪畫、事件所寫的介紹和解說。

4、巽昌章：『論理の蜘蛛の巣の中で』
收錄作者在『メフィスト』的推理小說評論文章，從島田莊司到西尾維新，徹底檢視了日本推理小說20幾年來的發展。

5、安井俊夫：『犯罪現場の作り方』
已有來自台灣的專業人士表示不推薦這本書，不過初選委員裡面看來沒人是建築相關人士，
所以就被選進來囉。不過看來是陪榜之作。就名單來看，得獎者不是小鷹就是巽吧。

五月十四號將會公布各個部門得獎名單，到時候會再向大家報告：） 

　書名：沈黙者

　作者： 折原一

　出版社：文春文庫

終於可以更新的時候，結果樂多居然大改版。一開始完全進不來，本來打算就這麼一走了之，不過還是捨不得這裡的上百篇文章，找時間把它們通通打包搬走好了。

本作是值得紀念的第一本在那古野（笑）讀完的小說。我這一陣子買了不少折原一的書，並不是因為每一本都只需要105圓。身為敘述性詭計的愛好者，的確很難抵抗折原一作品的魅力。而且他又寫得多，大部分作品又都很好看，不知不覺我就累積了不少折原的作品。

本書是折原以報導小說作家五十嵐友也為主角的系列作中的一作。故事分為兩條路線，一條是發生在埼玉縣久喜市郊區的滅門血案的調查過程，一條是一名在池袋因為偷竊被逮捕的男人的審判過程。審判期間男人完全不肯透露自己的真實身份，他和那殘酷的滅門血案究竟有無關連，他又是什麼人？

上面說到折原的書大多很好看，那麼很遺憾地這本恰好就不在那大多數裡面。當讀者因為作者是折原一買下這本書時， 那它就背負了比其他以敘述性詭計為賣點的作品更加沉重的包袱。本書有著折原作品一貫的特色，但是就像是被稀釋過一樣，和其他作品相比，顯得十分單薄。看完的瞬間，竟沒有一絲被欺騙的快感。看折原的書就是為了被痛快地騙一次啊！！！（握拳）

然而有趣的是，如果這本書是某個新人作家或是其他不以敘述性詭計取勝的作家的作品，可能還會有不錯的評價。尤其是在「手記」的運用上，看愈多敘述性詭計的作品愈是無法相信手記的真實性，但是折原仍舊在本作中開發了新的「手記」的可能性。因此雖然本作在折原作品中較為失色，然而對於沒看過折原作品的人而言，還可算是不錯的入門作品。至少不需要看了五、六百頁之後，才確定自己很討厭這一類的作品。（笑）

 
書名：名探偵に薔薇を

 作者：城平京

 出版社：創元推理文庫要不是城平後來不寫小說去當推理漫畫《推理之絆》（這是中文維基的條目，不過翻譯度是0％，所以和日文毫無差別......orz）的編劇，日本推理小說史上應該就會有一個比較能受到眾人喜歡的女性名偵探，而這個名偵探也可和法月綸太郎共同分享「日本第一苦惱名偵探」的位置。

畢竟現在眾所皆知的女性名探，不是美國前副總統女兒，就是做作到一個不行的警視廳大官的養女，再不然就是毫無識男人眼光的阿桑（喂）還有在男性社會中掙扎求生的女警，不論哪一個看起來都不是很能讓人打從心裡熱愛她們，重點是她們還一點都不苦惱。（爆）前面兩個不談，有錢有閒又漂亮，必要時也有戀愛可以談，是要苦惱啥？後面幾個雖然總是深陷既苦悶又絕望的日常生活，但是她們的苦惱畢竟太過柴米油鹽（不、其實一般人也不太會有她們的煩惱），總之就是「名偵探是神嗎？！」、「名偵探有資格代替月亮懲罰你嗎？」（呀....老梗、老梗）之類的煩惱是和上述這些女性無緣的。

本作分為兩部，第一部是＜童話小人地獄＞、第二部是＜毒杯拼圖＞。第一篇圍繞著一種不可思議、近乎完美的毒藥「小人地獄」發生的連續殺人事件，名偵探瀨川みゆき旋風般登場、快刀斬亂麻之後，迅速退場，留下一種非常吸引人的餘韻。第二篇則是發生在第一篇的案件兩年後，然而第一篇不過是第二篇的暖身，瀨川的過往和她之所以這麼苦惱的源由，才是這篇最重要的謎團。第一篇帶著神秘風情的瀨川，在第二篇中作者花了很大的心力刻畫她的冷漠、痛苦、真正讓這個角色產生了魅力，也才能讓最後的謎底顯得非常淒美。（呀～沒想到我居然會用這個字眼形容結局～我果然很吃這一套。）（笑）

看解說才知道城平原本對於推理小說沒太大興趣，喜歡的類型是青少年取向的奇幻小說，或許就是現在紅到不行的輕小說吧。後來是在解說者的推薦之下，才開始認真地閱讀推理小說，並且交出了一張相當漂亮的成績單。不過我覺得因為城平很熟悉輕小說，所以瀨川みゆき的塑造上包含著相當多的萌要素（還是只有我自己萌？！）、外型方面應該就像是《四葉妹妹》中朝儀的好友虎子吧（只是瀨川是長髮），身材細長、面無表情、冷淡沉默、內心其實感情豐富，但是由於有著心理舊傷，始終無法真正地敞開心房。看，這樣的大姊姊真是太迷人了！！

本作是城平參加第八屆鮎川哲也獎的作品，在評選時，評審委員之一的綾辻曾經指出本作的詭計其實已有先例，缺乏獨特的創造性，所以最後未能獲獎。我果然還是看太少啊，完全看不出來...orz我還為了第二篇中那一再翻轉的謎底感到緊張不已啊，難道迷人的大姊姊這下子要輸了嗎？！（誤）

對了，看完之後，我很認真地想書名應該要改成：
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名探偵に百合を（爆）