書名：孩子王（子供の王様）／古屋的秘密（くらのかみ）
作者：殊能將之／小野不由美
出版社：麥田（講談社）
這是麥田的迷思少年系列的第五、六本，對我這個殊能迷來說，只覺得殊能在台灣的初登場，居然是這本書實在有點那個，因為《孩子王》完全看不出來他的功力。當初看完這本書的感覺不是很好，我猜想殊能在寫這部作品時其實可能抱著敷衍編輯的心態寫的。可惜了本作其實有一個很吸引人的開頭，而且書中人物的情感轉折也不清不楚。殊能花了不少篇幅描寫翔太和他媽媽、班上同學的相處過程，這個部分其實寫得不錯，尤其是小男生迷特攝片的情況更是活靈活現。但是翔太和智也的互動僅僅以幾句他們是好朋友之類的話帶過，我完全看不出來翔太得為智也賣命到這種地步的必要性。一個懸疑的開端，平淡無奇的過程，不痛不癢的謎底，是我對本作的唯一感覺。
小野的《古屋的秘密》在日本的評價相當不錯，甚至入圍過本格推理大獎。但是本作和《孩子王》有同樣 的問題，沒有被好好運用的特殊開頭。主角群們推敲誰是下毒犯人的過程很平鋪直敘，而且太過冗長。因此我一直期待以小野寫恐怖小說的功力，妥善處理倉庫神明的這條線，結果也是「啊？」(￣□￣|||)a倉庫神明的登場只是孩子們找尋犯人的最重要線索，但是倉庫神明和孩子們的互動卻付之闕如，真是太可惜了。這本書的原書名明明是倉庫的神明，可是祂性格平板得像張紙片，不免令我失望。
這個系列至今也已經出版了十幾部了，日本讀者的反應似乎是褒貶不一，在台灣更是沒有什麼特別的迴響。雖然覺得可惜，不過這可能是反映出很多作家是不擅長寫針對兒童、少年讀者層的作品，以及書系包裝和定價設定上出了問題。有「新本格推手」之稱的宇山日出臣是這個系列的前任編輯，大概也只有他有邀請這些第一線的大牌作家在同一個書系創作的本領。雖然宇山在今年四月已經從講談社退休，不過這個系列應該會持續下去。可是台灣的銷售狀況，能不能讓出版社出到麻耶雄嵩和田中芳樹在七月份出版的最新作或許有些問題。
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《異常》（グロテスク）是桐野夏生於2003年發表的重要作品，作品靈感源自於發生在1997年、轟動全日本的「東電OL事件」。為了讓大家之後在閱讀《異常》之時，能對桐野之所以選擇這個事件作背景的原因更加瞭解，特為文簡述之（本文資料引用自「無限迴廊」）。 1997年3月19日下午5點半左右，在東京都澀谷區圓山町一棟叫做「喜壽莊」的木造公寓，發現任職於東京電力的女性上班族渡邊泰子（39）被勒死的屍體。
經過警方的調查，發現泰子在字1991年便在圓山町與道玄坂周邊一帶賣春，1996年起加入應召站。泰子畢業於慶應大學，畢業之後進入東京電力工作，到被殺害為止，她的頭銜是「副長」。所謂副長的階級約等同於一般公司的股長，但是東京電力的副長年收可超過一千萬日幣，這也表示泰子並非因為經濟壓力才選擇賣春。但是她在公司工作的十幾年來，一向打扮樸素、不與其他同事往來，因此事件發生之時，周遭的人都非常驚訝。但是，在公審進行期間，卻發現其實泰子的母親知道她在賣春。
泰子在賣春的六年期間，有許多非常詭異的行徑。例如，公開在戶外小便、拿著空啤酒瓶像酒店換錢、在賓館的床上大小便等等。許多圓山町一帶的人都曾經目擊泰子挽著不同男性的手在街上行走，事件現場的「喜壽莊」也是泰子用來接客的場所之一。
1997年5月20日一名非法居留的尼泊爾籍男子，因殺害泰子的嫌疑遭到警方逮捕，但是此名男性堅稱自己並非兇手。第一次審判時，東京地方法院裁定證據不足無罪，但是日本警方卻以種種原因將被告留在日本，並提出上訴。而高等法院則推翻一審判決，改判有罪。目前，被告仍舊被羈押在日本，無法回國。而被告的律師團依然宣稱被告無罪，採取各種途徑奮鬥中。此案件也被視為日本外國人冤獄的代表案件。
事件發生之後，因為泰子的白天和夜晚的身份落差太大，日本舉國嘩然。關於泰子的謠言滿天飛舞，八卦雜誌、節目更是不負責任地妄加揣測，糟蹋泰子與其家人的隱私權和名譽。
案件大致的內容就如上所述，最完整的內容請參考第一段的「無限迴廊」網站，有最詳細的事件內容以及審判過程。目前日本網路上找得到的相關資料，其實絕大多數都已經是審判的部分了。至於泰子為什麼會選擇走上這條路，沒有人知道。雖然桐野的作品也只是她揣測之下所得出的某個可能的答案，但是比起男性作家帶著獵奇、窺視的眼光所寫下的東西，桐野的格調與水準遠勝許多。
桐野在2004年發表的《殘虐記》，同樣以轟動日本的社會案件「新潟少女綁架案」寫成。等我看完這本書之後，再來整理一下案件梗概。
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書名：僕を殺した女（新潮文庫） 作者：北川歩実
出版社：新潮社
出版時間：1998.7
一個大學生一覺醒來之後，發現自己變成了一個身材凹凸有致、曲線玲瓏的美女，而且時間還已經跳到原本所認知的時代的五年後，身邊還睡著一個毫不相識的男人，這一切到底是怎麼回事？
本作是北川步實的出道作，據說在出版之初銷售量並非特別出色，而是在讀者的口耳相傳之下，銷售量逐漸攀升，成了北川相當重要的代表作。在這部作品中，北川採用了推理小說中常見的命題：「失去記憶」，一個失去過往五年記憶的男人，追尋自己的過往。島田莊司的重要作品《異邦的騎士》也是同種類型的作品。不過更引人注目的應該是，北川處理了主角的自我認同，在找回空白的記憶的過程中，不斷有人出現來告訴主角：「你是誰，而不是誰。」主角的堅定相信的自我身份不停地遭到毀壞，自我認同面臨崩壞的危機，是個推理小說比較少選擇的題材吧。沒有失去記憶，卻沒有人相信自己是自己所認為的那個人～嗯，突然想到，這不是和某本本土推理作品有點類似嗎？故事方向完全不一樣就是囉。
不過，或許因為是處女作，我覺得北川在處理故事節奏時，顯得有點拖沓、冗長，但是，因為故事本身非常精彩有趣，這點問題還在可接受範圍。此外，北川到目前為止仍舊是性別不明的覆面作家，可是就本作的文筆來看，我認為有可能是女性作家。因為，整部作品的筆調散發著一股豔麗的氣息，或許是主角美艷的外表和男性的內心，形成了一種不協調的美感吧。一切可能都是我想太多，哈哈～XD
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書名：光與影
作者：藍 霄
出版社：大塊出版社
第一次看《光與影》是在研究所入學之前的那個夏天，由某位身兼數個推廣委員會會長的腐女（爆）熱情提供的。在那之前，我已經透過《推理雜誌》認識以秦博士為首的醫大生很多年了，對他們有著相當深厚的感情。（附帶一提刊登於推雜104期的〈考試卷〉一文，是我最喜歡的秦博士推理。）正因為有深厚的感情，《光與影》讓我印象最深刻的橋段自然是許明宣的死。什麼密室殺人、兇手的身份，對我而言都不重要。老實說，那張大迷宮的平面圖不過只是插圖罷了。（爆）
看到藍霄將劇情設計為許仙非死不可，讓我覺得藍霄是個對筆下角色很冷淡的作者，《錯置體》中的藍霄也遭到了非人的待遇。這些角色並不像古典本格時期作品的出場人物，不過是作者用來展現名探能力的棋子，在讀者看來每個人都長相雷同。在閱讀的過程中可以感受到作者花了相當大的力氣刻畫這些角色，他們的愛恨情仇、怨嗔痴纏，活生生地躍然紙上。（不然我怎麼可能對他們有感情呢？）可是，作者卻能夠下手殺死他們，只是因為劇情需要，他們便該死不可。沒有因為許仙和作者深交已久（就算你是系列角色，又怎樣？），就可免於一死，這一點真的讓我覺得好冷淡啊。畢竟，小說又不比影集，得碰到有人要退出不演，才必須賜死角色。藍霄可是說殺就殺啊～不知道下一部作品會輪到哪個人出事？（喂！）
另外，看到藍霄花費不少篇幅表達他對土屋隆夫的熱愛，也是頗為精彩的段落。特別是在我見了土屋本人之後，再看這個部分，感受更是不同。
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好詭異的標題。（笑）開這個分類是為了紀念我曾經愛過、或者是現在仍舊愛著的一些藝能人，有偶像、有樂團、有歌手。不過他們都在我漫長的追星生涯中，留下了或深或淺的印記，特為文紀念之。值得紀念的第一回給了我從小學就愛她的後藤久美子。認識我的人都知道，我喜歡美少女（有時年齡還會下修到羅莉的程度），而且還不是笑容燦爛的陽光美少女，我愛的是帶著神秘氣質，看似難以親近的美少女。我想一切的源頭都來自於後久美吧。
後藤久美子1974年生，如今和丈夫以及兩個小孩住在日內瓦，過著許多日本女人欽羨的「セレブ」（註）生活。對現今的日本追星族來說，她早已是上個世紀的過往雲煙了。現在的女性偶像哪有人還敢整天面無表情地面對粉絲的熱情呢？可是後久美在全盛時期，真的留下了許多（註2）面無表情的照片，甚至有媒體還會拿她不笑的事情作文章。
這次貼的圖，是她的第一張專輯的封面，當年我就很喜歡這張照片，現在來看還是令人驚豔。但是，後久美的歌聲卻和封面相反，無疑地是個大災難。（大汗）要我現在再聽這張專輯，恐怕不用聽完一整首歌，我就會昏死在音響旁了。
後久美似乎對演藝事業沒有強烈的企圖心，雖然她也拿過演技獎項，不過就我自己看過的戲，她的演技也實在很難讓人恭維。她最重要的演藝紀錄是演了五次「男人真命苦」的女主角，和同期的宮澤理惠相比，其實是名氣大過於買氣。她在20歲時遇到前F1知名法國車手阿雷吉之後，毅然決定交往到結婚、生子，恐怕也是清楚自己的演藝生涯不太可能更上一層樓吧。
我在1996年時第一次到日本，一去就碰到後久美懷了第一個孩子，轟動日本的情況，就深刻地感覺到，我心中散發著光輝的神秘美少女，已經不在了。（廢話！當都媽了，還能怎樣？）之後，後久美都是一副歐洲上流貴婦的派頭出現在鏡頭前，我就比較沒那麼有興趣了。
註1：セレブ就是英文中的celebrity。日本人相當憧憬名媛貴婦（這點台灣媒體也不遑多讓，但是台灣人似乎還沒那麼誇張。），就連全世界都知道她是bitch的Paris Hilton在日本也非常受歡迎。後久美目前在日本的形象，也是妻以夫為貴的歐洲上流貴婦。
註2：我覺得目前有像到後久美這種面無表情神秘美少女路線（這種路線再極端一點，就會是持田香織的痴呆屍體派了。）（爆）的，當推栗山千明。第一次看到栗山的照片是筱山紀信的「神話少女」寫真集，年僅12歲的她不只是神秘，簡直是妖豔了。昆丁塔倫提諾完全掌握了栗山本質，她的女學生殺手真是太棒了。不過栗山還是未能成為第一線演員，實在遺憾。
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最近擠出了點時間把手邊囤積的中譯推理小說消化掉了幾本，其中一本是《池袋西口公園2—計數器少年》。我一直不喜歡池袋，或者應該說我就是不喜歡東京這個地方，其中尤以池袋和新宿為甚。不過最近幾次去東京，卻都住到池袋去了，不知不覺就把池袋車站周邊給摸得一清二楚。而這些地方正是《池袋西口公園》系列的背景，讓我現在讀這個系列都有一種超現實的感覺。（笑）因為背景的池袋如此真實，但是登場人物和情節又虛幻到極點。任誰也不會相信當今日本甚至世界的任何一個角落有像阿誠這樣全身充滿「俠義之氣」，而且還黑白兩道通吃的年輕人吧，king安藤崇還比較有可能存在呢。
然而，我還是覺得這個系列是有趣的，因為石田實在會說故事，縱使這些故事常常都離奇得宛如從社會新聞版擷取下來，湊合在一起的。特別是最後一話的＜水底之眼＞，真是既虛幻又真實得到不可思議的地步，那些事情都會發生，但是通通擠在一起時，卻又像極了美容院會買的「獨家報導」、「美華」之流的八卦雜誌。不過石田描寫美少年的功力真是一絕，小溫真是太可愛了。
此外，就像新井所指出的這個系列本質是「character小說」，也就點明了作者若無沒有高明的人物塑造能力，又怎能僅憑著社會新聞般的劇情，就讓讀者一本接著一本地追逐下去呢？
在看小說之前，就已經看了連續劇的結果，卻讓我養成雖然那麼地不喜歡長瀨智也，卻每每自動將他的臉孔帶入小說中，令我感到相當困擾的習慣XD。但是，我很喜歡窪塚洋介的king，真的就像從書中走出來一般，真是太棒了！
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前兩天看完了《魔神的遊戲》，對於所謂「島田總是同樣的詭計反覆使用」的說法，有了比較深刻的感受。因為這部作品的大架構和御手洗系列的某作品，實在頗為類似，而我喜歡舊作則遠勝過《魔神的遊戲》。首先《魔》的節奏實在頗為匆忙，可能這個系列有字數限制，讓島田無法更深入地鋪陳，我只覺得人真是死的目不暇給啊，凶手絕對可以奪下島田系列「第一辛苦的犯人」的寶座XD。再者，島田擅長的那充滿魅力、奇幻、詭異的文字風格，在本作完全沒有得到發揮，不知道是翻譯的問題還是原作就是如此枯燥乏味。（我有原作，不過沒有看......＜汗＞）
至於事件真相，實在也沒有既晴在導讀中所言之「神的犯罪」那樣地出人意料（而且島田給的暗示實在明顯），或許是因為我一直暗自期待著犯人真的能搞出「紅色的魔神」吧～哈哈。而且魔神跟故事本身的連結也不夠必然，更顯無趣。
接下來要出版的《眩暈》則是我非常喜歡的御手洗作品，驚聳度、詭異度到意外度都滿點，期待、期待。
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第五屆本格推理大獎已經揭曉，結果如下：
小說部門：『生首に聞いてみろ』法月綸太郎
不過今年本格推理大獎的入圍作和日本推理作家協會獎完全不同的狀況是不是有點特殊？綾辻已經拿過，所以當然不會入圍，但是只拿過短篇部門獎的法月，也不能競爭長篇部門獎嗎？雖然我還沒看過『生首に聞いてみろ』，不過以它橫掃2004年度排行榜的口碑，很難認為會輸給協會獎的入圍作。或許將來本格推理大獎的口味會跟協會獎漸行漸遠，然後和本格ミステリベスト10完全重複。不過這本來也就是本格推理大獎成立的原因吧？『暗黒館の殺人』沒得獎，倒是預料之中，在選拔階段就已經有很大爭議，沒辦法。
至於評論部門則毫無意外是『天城一の密室犯罪教程』天城一和日下三藏編著，第二高票是『子不語之夢』，我也很訝異協會獎的評論部門入圍作居然沒有『天城一の密室犯罪教程』，此獎評審委員的看法真是有些特殊。
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